馬克庫辛思(Mark Cousins, 右圖) 的《The Story of Film》(電影的故事) ，原書(左圖)2004 年已出版，台灣亦有楊松峯的聯經版中譯本面世。平實的書名毫不起眼，卻是一本不可多得的電影入門書，如果大家肯花點時間，找來讀一讀 (我在此地的舊書店以7元加幣買到這部書)，保証今後在欣賞電影方面有所裨益，他舉了不少名作做實例，分析鏡頭和攝影。
庫辛思開宗明義表示，打算寫本以「創新」為主的電影史，換言之，有才華的導演，技巧上除了守成，多能參照前人成果，加以改進修善／改頭換面，配合他本人的用途，庫辛思稱之為「變化」，粗心大意的觀眾多不能察覺，他替我們找到了出處。
英國導演卡路烈的一個泡沬中反映的大特寫所表現的危機，到了法國導演高達的一部電影中，用了類似的泡沫影像來顯現主角的精神狀態，到了美國導演馬田史高西斯的《的士司機》，泡沫影像又賦予新的意義，三位導演就此一脈相承。美國諷剌喜劇導演比利淮德的《桃色公寓》，也是變化了前人劉別謙、金維多和卓別麟的影像，得以感動觀眾。
根據此書攝製的一部新紀錄片，長達15小時，也分成默片、聲片、數碼影像時代三部分，由庫辛思負責編寫、拍攝並用他的蘇格蘭口音做旁述。他專程來到多倫多，放映後回答觀眾的提問。
電影節期間分五場放映，每天3小時，仍難免撞場，我只能抽空看了最後一場，但在接着的星期六和星期日，屬於電影節免費招待觀眾項目，從早上九點正開始，分兩場作馬拉松式聯映， 4小時後有半小時中場休息，讓大家吃個簡單午膳。150多個座位的新戲院，全市卻只有50多人出席，實在可惜。我已多年沒有看長河片的經歷，仍然支撑到完場。他說錄影碟製作仍在洽商中，希望年底成事。
如果庫辛思只是依照電影發展的時序，逐一講解，那就很沉悶，這部紀錄片的好處，是常作前後對比，這樣才符合他所說的「創新」，當然他也不會以荷李活電影做主導，尤其從二十世紀後期開始，全球各國都有優秀的電影出現，他同時訪問了多位電影人。
庫辛思開宗明義表示，打算寫本以「創新」為主的電影史，換言之，有才華的導演，技巧上除了守成，多能參照前人成果，加以改進修善／改頭換面，配合他本人的用途，庫辛思稱之為「變化」，粗心大意的觀眾多不能察覺，他替我們找到了出處。
英國導演卡路烈的一個泡沬中反映的大特寫所表現的危機，到了法國導演高達的一部電影中，用了類似的泡沫影像來顯現主角的精神狀態，到了美國導演馬田史高西斯的《的士司機》，泡沫影像又賦予新的意義，三位導演就此一脈相承。美國諷剌喜劇導演比利淮德的《桃色公寓》，也是變化了前人劉別謙、金維多和卓別麟的影像，得以感動觀眾。
根據此書攝製的一部新紀錄片，長達15小時，也分成默片、聲片、數碼影像時代三部分，由庫辛思負責編寫、拍攝並用他的蘇格蘭口音做旁述。他專程來到多倫多，放映後回答觀眾的提問。
電影節期間分五場放映，每天3小時，仍難免撞場，我只能抽空看了最後一場，但在接着的星期六和星期日，屬於電影節免費招待觀眾項目，從早上九點正開始，分兩場作馬拉松式聯映， 4小時後有半小時中場休息，讓大家吃個簡單午膳。150多個座位的新戲院，全市卻只有50多人出席，實在可惜。我已多年沒有看長河片的經歷，仍然支撑到完場。他說錄影碟製作仍在洽商中，希望年底成事。
如果庫辛思只是依照電影發展的時序，逐一講解，那就很沉悶，這部紀錄片的好處，是常作前後對比，這樣才符合他所說的「創新」，當然他也不會以荷李活電影做主導，尤其從二十世紀後期開始，全球各國都有優秀的電影出現，他同時訪問了多位電影人。
