影評人都有不約而同的習慣，論述電影時，盡可能避免透露關鍵劇情，尤其那些有轉折和高潮的故事；舉個例，有人說，如果你一早知道Bruce Willis已被殺死，看《The Sixth Sense》便味同嚼蠟；或者，知道Kevin Spacey一直在說謊，看《The Usual Suspects》便不夠過癮。
我向朋友推薦電影，他們總是說，『不要告訴我結局，會破壞我的欣賞趣味。』透露了劇情，果真會破壞他的欣賞趣味嗎？兩睇。試問看京劇或粵曲的戲迷，對一再重複的劇情早已知之甚詳，他們在欣賞什麽呢？
最近看美國資深影評人Jonathan Rosenbaum(上右圖)的新著《Goodbye Cinema, Hello Cinephilia》(上左圖)，其中輯了他一篇文章《In Defense of Spoilers》(為劇情透露者辯護)，深有同感。他說，莎士比亞的《馴悍記》，阿瑟米勒的《推銷員之死》，書名一早就告訴大家作品的內容，可是並未因此妨礙人去觀賞。
京劇或粵曲的戲迷，他們欣賞的是每個演員的唱功、身段、手勢……同一個戲目，不同演員演出就有不同趣味。真正懂得欣賞電影的人，劇情只佔一部分，導演手法，場面調度，演員技巧，布景陳設，色彩處理，配樂位置……。可以說，遇上豐富的好電影，觀眾根本目不暇給，可欣賞的東西實在太多了。
換言之，風格和形式( style and form )，有時比情節佈局( plot )更重要，我從不在乎提早知道電影的劇情和結局，也從不覺得因此破壞我觀賞的樂趣，有時，損失的僅是毫不足道的surprise。
看《馴悍記》，是看女方如何刁蠻成性，男方如何出盡法寶駕馭，看《推銷員之死》，是看老父如何得不到家人體諒，屈屈以終，細節往往更精釆。看電影只看劇情，可以說還未進入欣賞的途徑，別說堂奧。
看電影誰都懂得看，但欣賞電影是要訓練的，是經驗的積澱。坊間有本電影書，就叫《How To Read A Film》 ( 如何閱讀電影 )，作者James Monaco不用「To See」，而用「To Read」，就是這個道理。
我向朋友推薦電影，他們總是說，『不要告訴我結局，會破壞我的欣賞趣味。』透露了劇情，果真會破壞他的欣賞趣味嗎？兩睇。試問看京劇或粵曲的戲迷，對一再重複的劇情早已知之甚詳，他們在欣賞什麽呢？
最近看美國資深影評人Jonathan Rosenbaum(上右圖)的新著《Goodbye Cinema, Hello Cinephilia》(上左圖)，其中輯了他一篇文章《In Defense of Spoilers》(為劇情透露者辯護)，深有同感。他說，莎士比亞的《馴悍記》，阿瑟米勒的《推銷員之死》，書名一早就告訴大家作品的內容，可是並未因此妨礙人去觀賞。
京劇或粵曲的戲迷，他們欣賞的是每個演員的唱功、身段、手勢……同一個戲目，不同演員演出就有不同趣味。真正懂得欣賞電影的人，劇情只佔一部分，導演手法，場面調度，演員技巧，布景陳設，色彩處理，配樂位置……。可以說，遇上豐富的好電影，觀眾根本目不暇給，可欣賞的東西實在太多了。
換言之，風格和形式( style and form )，有時比情節佈局( plot )更重要，我從不在乎提早知道電影的劇情和結局，也從不覺得因此破壞我觀賞的樂趣，有時，損失的僅是毫不足道的surprise。
看《馴悍記》，是看女方如何刁蠻成性，男方如何出盡法寶駕馭，看《推銷員之死》，是看老父如何得不到家人體諒，屈屈以終，細節往往更精釆。看電影只看劇情，可以說還未進入欣賞的途徑，別說堂奧。
看電影誰都懂得看，但欣賞電影是要訓練的，是經驗的積澱。坊間有本電影書，就叫《How To Read A Film》 ( 如何閱讀電影 )，作者James Monaco不用「To See」，而用「To Read」，就是這個道理。
