災難電影的常見格局，是描寫受害者如何逃出生天，例如荷李活電影《海神號歷險記》(The Poseidon Adventure ) ，郵輪在深海遇上海嘯而翻轉，煙囪向下，船底朝天，船上幾個乘客，希望在船沉之前從船艙上行至船底，及時逃生。《鐵達尼》的主要劇情並無不同，只不過多了段愛情故事。
馮小剛的《唐山大地震》，用特技的地震場面，只有開場的那十幾分鐘，大部分劇情，集中描寫震後一個四口之家的悲慘遭遇，將自然災害約化成人間倫理，所以，英文片名《Aftershocks》。
荷李活電影《Sophia’s Choice》裡女主角的進退維谷，是面對納粹的威脅壓迫，她必須在子女之間取捨，要子還是要女，而令她抱憾終身。《唐山大地震》沿用了這個兩難題，母親迫於無奈，照中國人傳統的香火觀念，她也只有替亡夫作出這個選擇，女兒應有此認識；但正如這個可憐的母親說，手掌是肉手背也是肉，她仍自咎得要向女兒下脆，看到這裡，我也不免動容，流下眼淚。
看《唐山大地震》之前，聽看過此片的香港朋友說，這是部煽情的催淚戲，我認為，看電影絕大部分是emotional relief ，重要的是煽情得是否順理成章，就這方面來說，馮小剛比多數編導懂得掌握觀眾心理，他的剪接點也相當準確，在情意發作到差不多，便切割開，適可而止，不至於濫，這是他成功的地方。
馮小剛的問題，是不肯捨，這當然也是大多數創作的毛病。如果覺得好，便不惜挪來用，不管來源出處，也不管本身的形象。連畢加索這樣的大師都說，只要看到好作品，他都會簽上自己的名字；波蘭導演奇斯洛夫斯基( 電影《藍》、《白》、《紅》三部曲 )也說，他不反對抄襲，但要抄好的。《唐山大地震》看到後來兩方面都不肯妥協，禁不住要問電影如何埋尾，最後也只有靠另一次地震(四川汶川)的巧合相遇了。 (電影節選粹之八)
馮小剛的《唐山大地震》，用特技的地震場面，只有開場的那十幾分鐘，大部分劇情，集中描寫震後一個四口之家的悲慘遭遇，將自然災害約化成人間倫理，所以，英文片名《Aftershocks》。
荷李活電影《Sophia’s Choice》裡女主角的進退維谷，是面對納粹的威脅壓迫，她必須在子女之間取捨，要子還是要女，而令她抱憾終身。《唐山大地震》沿用了這個兩難題，母親迫於無奈，照中國人傳統的香火觀念，她也只有替亡夫作出這個選擇，女兒應有此認識；但正如這個可憐的母親說，手掌是肉手背也是肉，她仍自咎得要向女兒下脆，看到這裡，我也不免動容，流下眼淚。
看《唐山大地震》之前，聽看過此片的香港朋友說，這是部煽情的催淚戲，我認為，看電影絕大部分是emotional relief ，重要的是煽情得是否順理成章，就這方面來說，馮小剛比多數編導懂得掌握觀眾心理，他的剪接點也相當準確，在情意發作到差不多，便切割開，適可而止，不至於濫，這是他成功的地方。
馮小剛的問題，是不肯捨，這當然也是大多數創作的毛病。如果覺得好，便不惜挪來用，不管來源出處，也不管本身的形象。連畢加索這樣的大師都說，只要看到好作品，他都會簽上自己的名字；波蘭導演奇斯洛夫斯基( 電影《藍》、《白》、《紅》三部曲 )也說，他不反對抄襲，但要抄好的。《唐山大地震》看到後來兩方面都不肯妥協，禁不住要問電影如何埋尾，最後也只有靠另一次地震(四川汶川)的巧合相遇了。 (電影節選粹之八)
