監獄電影，大別為兩類：不是暴露獄內種種黑暗，弱肉強食，幫派鬥爭，吸毒雞姦；便是累敗累試百折不撓的逃亡，即使甚獲好評的荷李活製作《The Shawshank Redemption》，仍可歸入此類，不過主角計劃得更精密周詳，同時他有特殊的經濟才能。
波蘭電影《Symmetry》（對稱）儘管也暴露獄內弱肉強食，又有不同，而且編導本人坐過牢，以親身體驗宣示。
主角魯卡玆，一次雨夜街上踽踽獨行，一輛警車突然把他截停，跳下幾個警察，不由分說把他逮走。警局列隊認人時，被指出是性侵襲罪犯，問他有沒有不在現場証據，他說案發時正在看電影，有沒有別的証人，又說沒有，戲票也已丟掉，觀眾實在不知道他究竟是否無辜。
總之，有共產前科的東歐國，公安可以隨時拘人囚禁，長期不排審。魯卡玆以為很快獲釋，他母親也請了律師替他申辯，官方似乎充耳不聞。本來可以分派他去廚房，做些輕微勞改，據說這種環境更易受暗算，他主動要求關進 6 人一室的牢房；他一入房，原居囚犯便問他什麼罪入冊，大盜和小偷，待遇沒有差別，只要是新丁，床位被指定，分派食物由他侍候，清掃地板。
此片惡形惡相的場面不多，主角仍忍受不了獄中氛圍的精神折磨，一度想用床單自殺，甚至打聽逃亡可能。
正是這節骨眼，魯卡玆開始逐漸轉變，從初入獄的怯懦，變得多管閑事，欺凌老弱，最後更聯同其他囚犯，合力把一個戀童癖的新囚處死。母親探監時，話未講完他便轉身返獄室，觀眾意識到，罪行不算嚴重的魯卡玆，這輩子也休想出獄。
筆者過去因工作需要，在香港青少年感化院實習，家長有時以為孩子受些懲罰，對他有幫助，其實壞得不透的，進感化院後玷染得更壞。此片影像冷雋，配樂強勁。
