已故波蘭導演奇斯洛夫斯基(K. Kieslowski)，選了歐洲3 位美人胚子詮釋他的《藍》《白》《紅》三部曲，其中以《白》的女主角茱莉杜珮(J. Delpy，左圖) 給人最楚楚可憐、弱不禁風的感覺。同時，由於此片以男角為主，題材較輕鬆，杜珮顯得更不起眼。
然後，我們在美國導演理察林克拉特(R. Linklater)兩部萍水相逢式愛情電影《Before Sunrise》(情留半天)和《Before Sunset》(日落巴黎)中，看到杜珮擔正，與作家男星Ethan Hawke演對手戲，証明她也是演戲料子，以致林克拉特事隔9 年，仍要食住條水，再找他倆合作，說明3 個人的化學作用甚諧。
杜珮後來終於自編自導自演一腳踢，甚至把她自己的父母和前夫都請出來，全家總動員，拍成這部輕喜劇《2 Days in Paris》(巴黎愛漫遊，上右圖)。這是個再簡單不過的故事，一個法國女攝影師，與同居了兩年的設計家男友去威尼斯度假(實情是重燃愛火)，在回美國之前，順道往巴黎探訪女方的家人。由於言語不通，文化隔閡，加上女方一些以往追求者的出現，產生不少誤解，令兩人原來不穩固的關係，增添危機。
電影大部分是男女主角的唇來舌往，加上她父母的古怪行徑。例如，母親在他們打算燕好時，突然走進房來向他們要髒衣服洗，而父親的言談，無時無刻不反映他的法蘭西本色，食色是他們生活中的頂級趣味，一如他創作的那些畫作，愈老愈出位。他厭惡有錢人，見諸他無端端刮花人家的汽車，有其父必有其女，女兒喜歡偷怕男友的裸照，寄給父母，又突然飊火責罵一個的士司機有種族偏見。
杜珮的作品，無異受林克拉特的影響，那種邊行邊談的交流，不過，林克拉特的作品着重兩個主角的情意與愛慕，杜珮似乎顧慮觀眾的耐性，企圖用幽默和笑話來穿插水波不興的情節。事實上，男主角本身的性格便有喜劇成份，儘管他的猜疑和妒忌有時言之成理，卻不敢面對，而以自己那種庸人自擾方式去解決問題。他與兩個消防員身體接觸一幕，多無聊。
就《巴黎愛漫遊》來看，杜珮毫無疑問是個稱職編導，還沒有看她09 年的《女伯爵》，只是當今競爭激烈，光是稱職還不足以征服市場，須要更多鋒芒。
然後，我們在美國導演理察林克拉特(R. Linklater)兩部萍水相逢式愛情電影《Before Sunrise》(情留半天)和《Before Sunset》(日落巴黎)中，看到杜珮擔正，與作家男星Ethan Hawke演對手戲，証明她也是演戲料子，以致林克拉特事隔9 年，仍要食住條水，再找他倆合作，說明3 個人的化學作用甚諧。
杜珮後來終於自編自導自演一腳踢，甚至把她自己的父母和前夫都請出來，全家總動員，拍成這部輕喜劇《2 Days in Paris》(巴黎愛漫遊，上右圖)。這是個再簡單不過的故事，一個法國女攝影師，與同居了兩年的設計家男友去威尼斯度假(實情是重燃愛火)，在回美國之前，順道往巴黎探訪女方的家人。由於言語不通，文化隔閡，加上女方一些以往追求者的出現，產生不少誤解，令兩人原來不穩固的關係，增添危機。
電影大部分是男女主角的唇來舌往，加上她父母的古怪行徑。例如，母親在他們打算燕好時，突然走進房來向他們要髒衣服洗，而父親的言談，無時無刻不反映他的法蘭西本色，食色是他們生活中的頂級趣味，一如他創作的那些畫作，愈老愈出位。他厭惡有錢人，見諸他無端端刮花人家的汽車，有其父必有其女，女兒喜歡偷怕男友的裸照，寄給父母，又突然飊火責罵一個的士司機有種族偏見。
杜珮的作品，無異受林克拉特的影響，那種邊行邊談的交流，不過，林克拉特的作品着重兩個主角的情意與愛慕，杜珮似乎顧慮觀眾的耐性，企圖用幽默和笑話來穿插水波不興的情節。事實上，男主角本身的性格便有喜劇成份，儘管他的猜疑和妒忌有時言之成理，卻不敢面對，而以自己那種庸人自擾方式去解決問題。他與兩個消防員身體接觸一幕，多無聊。
就《巴黎愛漫遊》來看，杜珮毫無疑問是個稱職編導，還沒有看她09 年的《女伯爵》，只是當今競爭激烈，光是稱職還不足以征服市場，須要更多鋒芒。
