上世紀90年代，厲河(呂學章)，把兩位日夲作者山田宏一和宇田川幸洋錄下的胡金銓長篇訪問，譯成中文，對我這樣日文僅懂皮毛的電影愛好者，真是功德無量。承他從老遠的香港惠贈寄來一冊，當晚就翻了個遍。胡導演已去世，無法再請教他書中若干細節，掩卷後，仍感到斯人音容宛在。
厲河從前在日本攻讀電影，後來又去美國深造，有一年，我去東京和舒明(李浩昌)會合，熊井啓的<<海與毒藥>>剛好上映，我們結伴一齊去欣賞。在香港，我從天理書院的日婦學過8 個月日文，拿了初級和中級兩張結業文憑，離校前夕，用日文寫了封信向她道謝，老太婆第二天把信完壁歸「金」，揚起眉毛向我撇了一眼說：「你這是中國人的寫法，我們日本人不是這樣寫信。」當時真想找個地洞插水。
所以夾在香港兩位專研日本電影的評論家之間，只有噤若寒蟬，盡聽他倆講解，但我仍認為，是生平看沒有字幕日本電影的最愜意一次，香港有多少搖筆桿的人，有我這樣幸遇。
訪問錄的作者之一山田宏一，與蓮實重彥(用法國結構主義分析電影的日本評論家，曾應邀到過香港)，替攝影師西本正做訪問，西本在邵氏拍過片，他們間接為香港電影史留下了寶貴文獻。兩田做訪問的方式，像杜魯福訪問希治閣，巨細無遺，胡導演又很健談，以致有許多鮮為人知的內情。
厲河譯序中說：香港的電影史，要假手日本影評人之手和日本出版社的錢，才能留下一點記錄，想來不免有點羞愧。據說，日本出版社為此書虧損嚴重，這樣一本知識趣味並重的書，居然滯銷，令人費解。(4之1)
厲河從前在日本攻讀電影，後來又去美國深造，有一年，我去東京和舒明(李浩昌)會合，熊井啓的<<海與毒藥>>剛好上映，我們結伴一齊去欣賞。在香港，我從天理書院的日婦學過8 個月日文，拿了初級和中級兩張結業文憑，離校前夕，用日文寫了封信向她道謝，老太婆第二天把信完壁歸「金」，揚起眉毛向我撇了一眼說：「你這是中國人的寫法，我們日本人不是這樣寫信。」當時真想找個地洞插水。
所以夾在香港兩位專研日本電影的評論家之間，只有噤若寒蟬，盡聽他倆講解，但我仍認為，是生平看沒有字幕日本電影的最愜意一次，香港有多少搖筆桿的人，有我這樣幸遇。
訪問錄的作者之一山田宏一，與蓮實重彥(用法國結構主義分析電影的日本評論家，曾應邀到過香港)，替攝影師西本正做訪問，西本在邵氏拍過片，他們間接為香港電影史留下了寶貴文獻。兩田做訪問的方式，像杜魯福訪問希治閣，巨細無遺，胡導演又很健談，以致有許多鮮為人知的內情。
厲河譯序中說：香港的電影史，要假手日本影評人之手和日本出版社的錢，才能留下一點記錄，想來不免有點羞愧。據說，日本出版社為此書虧損嚴重，這樣一本知識趣味並重的書，居然滯銷，令人費解。(4之1)
